Руслaн Фeдoтoв – тaлaнтливый oпeрaтoр, рaбoтaл с тeaтрaльным мэтрoм Aнaтoлиeм Вaсильeвым нa дoкумeнтaльнoм фильмe «Oсeл», a с Aлeксeeм Вaxрушeвым нa «Книгe мoря» . И «Гидроэлектростанция-2» Нaсти Кoркии oн снимaл кaк oпeрaтoр, a Нaстя, в свoю oчeрeдь, стaлa сoпрoдюсeрoм «Кудa автор eдeм?» Вмeстe с Сaшeй Кулaк Руслaн кaк рeжиссeр рaбoтaл нa кaртинax «Рoждeствo» и «Сaлaмaнкa». Сaмoстoятeльнo снял «Пeсни исполнение) Китa».
Кaртинa «Кудa мы eдeм?», снятaя нe сeгoдня, зaжилa сoвсeм нoвoй жизнью и смыслaми, кaкиe Руслaн Фeдoтoв, нaвeрнoe, и вooбрaзить сeбe нe мoг. В тeчeниe гoдa oн нaблюдaл зa жизнью мoскoвскoгo мeтрo, eгo буднями и прaздникaми – Нoвoгo гoдa и Дня Пoбeды с бeссмeртным пoлкoм, бабушками с портретами погибших сверху фронте отцов, фиксировал на камеру все сие колышущееся море в подземном царстве самого красивого в мире подземный дворец. На праздничный салют за окнами прямо с платформы станции «Воробьевы крыша мира» он смотрел вместе с сотрудниками полиции, получи и распишись время утратившими бдительность.
Начинается все с хмурого зимнего утра, бесконечных момент спешащих на работу людей. Под их ногами хрустит крупа. Они спускаются в подземку. На плече отца дремлет ребеночек. Кто-то досыпает на ходу, сидя, не присаживаясь, где придется. Город еще в полусне. Но и того) все словно охвачены дремой. Парень в армейской форме и девчина с ярко накрашенными ногтями, поглаживающая любимого по руке – они также погружены в какое-то забытье.
Мужчина играет сверху гармошке «В лесу родилась елочка». К нему к лицу молоденький полицейский, обращаясь на «ты», прерывает подземельный концерт. В вестибюлях метро устанавливают елки. Совсем живой рукой президент с одного из экранов поздравит граждан страны с наступающим 2021 годом: «Его Императорского Величия) становится одной большой семьей». Вестибюль к тому времени опустеет.
Киоскер шаров нахваливает сам себя по телефону партнеру; «Я предпочтительный продажник в Москве». Вскоре его за незаконную предпринимательскую движение доставят на пост полиции, но, выйдя оттоль, он опять начнет торговлю.
Кто-то пьет в подземный дворец шампанское, получая нагоняй от дамы сердца. Молодые танцует. Парень приглашает незнакомую и застенчивую девушку получи и распишись танец. Она смущена: «Можно не круглым счетом близко?». Но это событие в ее жизни. Сбочку музыкант поет про «шипы этих роз», насчет города и аэропорты. Из магнитофона несется нетленный шлягер «Желтые тюльпаны -о-о-о».
По перрону бредет старая гвардия. Кто-то в лохматой кавказской шапке, а кто-ведь с живым котом на голове. Вот идет род) в мусульманской одежде. Парни кричат: «Хабиб – вельтмейстер!» и танцуют на радостях лезгинку в вагоне. Чудаки, старая гвардия и старушки, батюшка то ли реальный, то ли приставной собирает в вагоне пожертвования в одноразовый стаканчик. Какие лица и типажи! Какие отличаются как небо и земля люди, снятые на скрытую камеру. Документальная очерк становится высокохудожественным произведением искусства, феноменальным свидетельством времени. Персонажи такие, в чем дело? иногда сложно поверить в их реальность, но целое это наши люди, такие, какие есть. И старый и малый они очень разные, но никогда режиссер приставки не- позволяет себе ни малейшего презрения к ним.
В подземный дворец можно встретить кого угодно. Пожилой Дед Морозище сидит с манекеном и разговаривает со слегка хмельной барышней. Полуслова заходит о Достоевском, спасительной для мира красоте, эволюции жизни и особенностях русской души, которая далеко не то что корыстная американская. Она широкая, «без- сводится к прибыли». Бравые парни разных поколений, яркие представители Крылатая пехота вовсю отмечают свой праздник. Кто-то изо них встречается с двумя американскими солдатами и возникает немыслимый диалог: «По-русски давай! Ты США? НАТО? А моя отчий край – Россия! Давай, брат!». Вовремя расстались, а (общее) представление «ронять их надо было прямо в этом месте в вагоне», по счастью, пришла не дружно.
На «Площади Революции» у бронзовых исполинов рыжеволосая тетка застыла у одной из фигур, завороженно смотрит в петуха, затертого до блеска. Ее созерцание прервет классификация китайских туристок, которые начинают фотографироваться рядом со скульптурой.
Порцион станций временно перекрыта. Стражи порядка в космических касках регулируют пассажиропоток, приводят в душевный порыв своими способами потенциальных протестующих. Мать двоих подростков скорее их уводит, чтобы не видели происходящего. Коммунисты шествуют с флагами, уверенные в своей победе
Мало-: неграмотный жизнь, а кино. Происходящее напоминает театр и отсылает к шедевру Ксана Расторгуева «Дикий, дикий пляж. Жар нежных». В качестве кого известно, московское метро самое красивое в мире, и в его подземных дворцах яко в декорациях разыгрываются самые невероятные сцены. Это что страна в миниатюре с ее абсурдом, где представлены представители самых разных социальных групп и масленица во всех ее проявлениях.
Два подвыпивших мужской элемент, у одного из которых разбит нос, подобно героям незабвенной «Иронии судьбы», самочки не знают, куда едут. Один из них не один раз спрашивает друга: «А куда мы едем не вдаваясь в подробности?» Главное – едем. В финале пара немолодых людей – восточного в виде мужчина и классическая русская женщина – нежно гладят доброжелатель друга. Легкий флирт – плевать на малых лет. Надувная бабочка в руках. Странная жизнь, которая вероятно сказочной, нереальной.
Настя Коркия – выпускница романо-германского выделения филфака МГУ и режиссерской мастерской Бакура Бакурадзе в Московской школе нового фильм. Она прошла документальный мастер класс на Кубе у выдающегося американо-немецкого документалиста Вернера Херцога.
Сделка премьера ее фильма «ГЭС-2» состоялась в сентябре прошлого годы на Венецианском кинофестивале в секции спецпоказов, и это мало-: неграмотный удивительно, поскольку проект, о котором пойдет речь, создавался итальянской командой. (кино)фильм рассказывает о том, как проходила реконструкция исторического здания электростанции Гидроэлектростанция-2 на Болотной набережной под руководством архитектора Ренцо Негромко. Работа шла в течение пяти лет, и на месте электростанции, снабжавшей электричеством Кром, появилось необычное культурное пространство. Арт-критик Франческо Бонами садится в витрине большого магазина в портшез, и, находясь за стеклом, становится чем-то по всем вероятностям арт-объекта. Для этого достаточно было найти разделяющую его с реальностью раму. На все в этом мире позволяется посмотреть сквозь призму.
Настя Коркия говорит: «Ми бы хотелось, чтобы после просмотра фильма слушатель не просто понимал, как все было построено, а ради увидел, с каким трудом рождаются идеи, ощутил себя более или менее современного искусства, захотел бы разобраться сам, что-то такое искусство, наконец, и почему оно наполняет житье-бытье смыслом».
Главное здесь люди и то, (языко строительство связано с искусством и жизнью. Как и в фильме Руслана Федотова одна происшествие сменяется другой, и в каждой участвуют самые разные и незнакомые ненаглядный другу персонажи. Посадка березовой рощи становится поэтикой. Следить (глазами) за процессом даже более интересно, чем после результатом. Трубы устанавливают так, что возникает ошибка полета в космос. Мы находимся вместе с камерой в недрах и ощущаем себя, как внутри космического корабля. Житье-бытье – это космос. И с этим не поспоришь.
«Выше- фильм хоть и про реконструкцию, но все но немного больше, скорее о людях, о чувствах, об абсурдности жизни, о неожиданных стечениях обстоятельств. Сие калейдоскоп сцен, которые внешне не связаны средь собой, но объединены одной целью – развернуть новую значимую институцию в самом центре Москвы.
Однако сцены призваны не просто показать этапы реконструкции нового пространства в центре Москвы, а показать формирование новых смыслов, поиск нового языка, старание задать себе вопрос, что такое искусство», – говорит порнограф Настя Коркия.
