Рaсскaз o прoфeссиoнaльныx сeкрeтax кинoшникoв нaчинaeтся с чистoгo листa. Пeрeд нaми стoл, зa кoтoрым кaк будтo бы тoлькo чтo сидeли рeжиссeр, сцeнaрист, xудoжник и другиe члeны кинoкoмaнды. Вoкруг рaзбрoсaны бумaжки и стoят чaшки с зaбaвными нaдписями врoдe «xудoжник всeгдa прaв» и «нe пaникуй, сцeнaрист». Нaд стoлoм пaрят, слoвнo перо, листы исписaннoгo сцeнaрия. Кaждый жeлaющий мoжeт присeсть зa рaбoчий стoл и дoбaвить сюдa свoи «пять кoпeeк». Тaкoй эпигрaф зaдaeт тoн прoeкту.
Дaльшe наша сестра погружаемся во все нюансы кинопроцесса: так, здесь можно узнать о появлении кристально российской традиции — разбивать тарелку впереди началом съемок. Принято принимать за что, что это приносит удачу будущей картине. Первым, кто именно разбил тарелку на киноплощадке, был постановщик Сергей Эйзенштейн. Правда, ес это он не нате удачу, а от злости получи одного из актеров кайфовый время съемки первой сцены картины «Броненосец Потемкин».
Тянущийся раздел посвящен актерским пробам. Тут. Ant. там представлен раритет — альбом фотопроб к фильму «Семнадцать мгновений весны». В советское счастливый случай такой альбом было следует показать худсовету студии, аж если актеры были сейчас утверждены. Напротив — видеокадры современных проб, которые рань делятся на три этапа. Сперва самопробы — претендент на образ самостоятельно снимает отрывок с сценария и направляет кастинг-директору. В будущем проводятся очные пробы сделано со съемочной командой. Прекращающий этап — ансамблевые пробы, идеже актеры проходят сцену невыгодный поодиночке, а в актерском составе. В каждом разделе рассказывается о своих тонкостях.
Наиболее впечатляюще представлена тема декораций. В экспозиции воспроизведен целенький подвал из подросткового фильма «Кукольник». Стеллажи с загадочными книгами, частями манекенов, странными игрушками и скелетами затянуты искусственной паутиной, а по-над ними нависают замысловатые красные нити. Вотан из актеров фильма рассказал, по какой причине именно так и выглядела съемочная паперть картины, которую снимали в заброшенном московском подвале. «Сначала было сил нет как, потом привыкли», — сказал Савелий Албутов, дудошник роли Малыша.
От декораций — к свету. (тутовое можно найти гипсовую голову, подсвеченную профессиональным оборудованием, и пульт, тот или иной регулирует свет. Можно самому поставить в строй разный свет в кадре — безжалостный, теплый, приглушенный и т.п. Дальше — интонация. Здесь, рядом с надписью «Тишина, топот идет», наушники, в которых не запрещается услышать то, как съемочная распоряжение общается за кадром. Попечитель выставки Юлия Давыдова призналась, что же выбрать места, где отсутствует нецензурных выражений, было больно сложно. В этом же разделе рассказывается и о киношных суевериях. Якобы, что актерам приносят поражение съемки в парике, а еще удачу сулит ненароком найденный кривой ржавый гвоздик. Ни в коем случае воспрещается хлопать хлопушкой вне приятельница, иначе можно «накаркать» лишние дубли. В режиссерском кресле категорически заказано сидеть всем, кроме самого режиссера. В гримерку не возбраняется заходить только с левой обрезки. А звукорежиссерам нельзя стричься и бриться, покуда)) не сдадут фильм, `иначе звук «запорят». Лучший тавро, который сулит огромный завоевание фильму, — кот, случайно попавший в любовник.
До красной дорожке попадаем в гримерку. Дозволено сесть перед зеркалом, обрамленным лампами, и надеть на себя виртуальный подкраска в отражении — корону или крыла. Здесь же представлены якобы привычные средства макияжа (тени, интонационный крем, румяна), так и плавный грим — цельные маски, которые надеваются возьми голову. Это, например, обличие зомби и вампира. На стене висят одним пальцем деланные белые рубашки с разными эффектами, так, окровавленная сделана с помощь акрила и затирки, а грязную пачкали вазелином и углем.
В финале три раритетных костюма с фильмов «Петр Великий» и «После дождичка в четверг», снятые в 1985 году. Бархатное красненькое платье, созданное художником Элеонорой Маклаковой в (видах картины о Петре I (а он был первым иностранным мини-сериалом, снятым нате территории СССР), надевала самоё Ванесса Редгрейв. Фильм получил премию «Эмми». До чрезвычайности, но «драгоценный» декор, имитирующий золотую отделку платья, сделан с конфетных оберток.
Здесь а можно узнать о новейших технологиях в кинокартина. Представлен макет виртуального продакшна. Передо нами экран с дорогой и чуточный автомобиль, за которым виднеются фигурки режиссера и операторов. С определенной точки пожалуй, что авто и правда едет в области заснеженному шоссе или лесным ухабам. «Такая съем обходится намного дешевле, нежели натурная или с использованием хромакея. Вместе с тем на зеленом экране непросто сразу представить, как хорошего понемножку выглядеть картинка, а тут — да», — рассказывает Волнистая Давыдова. После такого погружения только и можно отдохнуть на диванчике и оглядеться на большом экране аппарат из фильмов, которые вторично не вышли в прокат.
В киностудии Горького показали кинозакулисье, раскрыли секреты съемок: отпечаток выставки «За кадром»
Смотрите у меня фотогалерею по теме
